Ganadora – BAS/UoG Sixth Form Essay Competition 2026
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Nuestra ganadora de 2026, Aliza Shah, es una estudiante de último curso (Year 13) residente en Londres que cursa español a nivel de A-level, además de Psicología y Sociología. Ella escribe: «Mi interés por el español surgió a través de la música, que ha formado parte de mi contacto con el idioma desde una edad temprana. La música de Morad ha desempeñado un papel fundamental en el desarrollo de mi interés por el español y las culturas asociadas a esta lengua. Me interesé especialmente por la influencia de la diáspora marroquí en la música y la cultura juvenil de España y del resto de Europa. Escribir sobre Morad fue mi manera de profundizar en este tema».
Cuando se piensa en la música urbana en español, suelen destacar artistas internacionales vinculados al reguetón y al pop.
Sin embargo, Morad representa una trayectoria distinta. Criado en La Florida, en L’Hospitalet de Llobregat, ha construido una carrera internacional sin alejarse de las realidades de su barrio. A través del concepto MDLR (mec de la rue) y de letras sobre la ambición, la lealtad, la desigualdad y la autoridad, ha conectado con jóvenes dentro y fuera de España. Su influencia demuestra que la música urbana puede ser entretenimiento, representación social y una vía de movilidad.
Para entender su impacto, primero hay que comprender MDLR. Las siglas vienen de la expresión francesa mec de la rue, ‘chico de la calle’, pero han llegado a representar mucho más. En una entrevista con El Periódico, Morad explicó que un MDLR no tiene por qué ser un delincuente; también puede ser un joven del barrio que estudia o trabaja. Así cuestiona los estereotipos asociados con los barrios obreros. Además, un estudio de Sara Ahmed González sobre el movimiento destaca la autenticidad, la identidad colectiva y las experiencias compartidas de exclusión social. MDLR se ha convertido así en una forma de pertenencia que representa el orgullo por los orígenes y la ambición de progresar sin olvidarlos.
Una de las razones principales del éxito de Morad es la autenticidad de sus letras, que combinan realidades sociales con emociones universales. En Soñar, presenta el éxito como un camino lleno de obstáculos. Aunque habla de tropezar y fracasar, termina afirmando que «lo he podido lograr». El progreso no aparece como algo fácil, sino como resultado de la perseverancia.
Sin embargo, M.D.L.R. muestra que no todos consiguen superar estos obstáculos. La frase “quería ser Messi, y acabó en comisaría” contrasta una aspiración infantil con una realidad marcada por la policía y la falta de oportunidades. Al describir a estos jóvenes como “pobres pero no pobrecitos”, Morad reconoce las dificultades económicas sin presentarlos simplemente como víctimas. Sus letras reflejan así experiencias de marginalización y los prejuicios que pueden afectar a jóvenes de barrios obreros.
No obstante, su música no se limita a cuestiones sociales. La lealtad y la desconfianza aparecen constantemente. En No Me Duele, afirma que de “cien amigos” muchos le fallaron, mostrando cómo el éxito puede revelar qué relaciones son verdaderas. Esta vulnerabilidad aparece también en Manos Rotas, donde admite que ya no sabe si “creer en el amor”. Por tanto, aunque su música nace de una realidad concreta, la ambición, la traición, la soledad y el desamor permiten que conecte con jóvenes que nunca han vivido sus mismas experiencias.
El impacto de Morad en España no se mide únicamente por su éxito comercial, sino por la visibilidad que ha dado a determinadas experiencias juveniles. Antes de su ascenso, este sonido influido por la escena francesa ocupaba un espacio más limitado dentro del panorama musical español. Morad contribuyó a llevarlo a un público mucho más amplio sin abandonar La Florida. Según El Periódico, el término MDLR llegó a utilizarse incluso entre estudiantes de zonas más acomodadas de Barcelona. Una identidad nacida en un barrio obrero pasó así a formar parte de una cultura juvenil más amplia. Sin embargo, su influencia no consiste simplemente en convertir el barrio en una tendencia. En La Florida, su éxito animó a otros jóvenes a hacer música, descrita como una ‘válvula de escape’ frente a sus circunstancias. Su trayectoria ofrece, por tanto, representación y una posible vía de expresión y progreso. Quizás su mayor impacto sea haber alcanzado el centro de la cultura popular española sin ocultar el lenguaje, las experiencias ni el entorno que anteriormente habían permanecido en sus márgenes.
Su impacto tampoco se limita a España. Sus colaboraciones demuestran esta expansión: participó junto a Central Cee y otros raperos europeos en Eurovision, ha colaborado con el artista belga-marroquí DYSTINCT y, más recientemente, con el grupo británico D-Block Europe. Además, sus giras por Francia, Italia, Alemania y Reino Unido demuestran que su público supera el contexto español. Lo más significativo, sin embargo, es que este crecimiento no ha exigido abandonar sus raíces, mantiene el español, las referencias a La Florida y la identidad MDLR. Morad ha convertido así una experiencia local en algo reconocible internacionalmente; la autenticidad, en lugar de limitar su alcance, ha contribuido a ampliarlo.
En definitiva, la influencia de Morad va más allá del éxito comercial. Al transformar las experiencias de La Florida en música, ha dado visibilidad a realidades que muchos jóvenes reconocen, mientras que temas universales como la ambición, la lealtad, la soledad y el amor permiten que su público supere fronteras sociales y geográficas. En Soñar, Morad cantaba sobre un camino lleno de obstáculos que finalmente consiguió recorrer; su trayectoria demuestra precisamente eso. Quizás ahí reside la paradoja de su éxito. Morad consiguió salir del barrio precisamente porque, a través de su música, nunca dejó de llevarlo consigo.
Bibliografía
Fuentes académicas y periodísticas
Ahmed González, S. (2024). «Autenticidad, colectividad e identidad: el drill M.D.L.R. en España». TRANS: Revista Transcultural de Música, n.º 28.
Fortuny, I. (2019). Morad, la veu del carrer. El Periódico, 11 de mayo de 2019.
Fortuny, I. (2022). Expedient Morad: el raper, més enllà de la fitxa policial. El Periódico, 24 de julio de 2022.
García Bueno, J. (2021). Morad: el inesperado triunfo del “chico de la calle”. El País, 26 de septiembre de 2021.
Novoa, R. (2025). Morad: “La gente me dice mucho marroquí… ¡si pago todos mis impuestos en España!”. El País ICON, 1 de noviembre de 2025.
Canciones analizadas
DELLAFUENTE y Morad (2023). «Manos Rotas». Manos Rotas. MAAS.
Morad (2019). «M.D.L.R.». M.D.L.R. M.D.L.R.
Morad (2021). «Soñar». Soñar. M.D.L.R.
Morad (2024). «No Me Duele». No Me Duele. M.D.L.R.
